Dr. sc. Goran Sekulović
HABERMASOVA REKONSTRUKCIJA ISTORIJSKOG MATERIJALIZMA (IV)
O kategoriji
„rodne istorije“
Habermas poslije
razmatranja pojma „društvenog rada“, analizira kategoriju „rodne istorije“. On
prvo interpretira Marksov način shvatanja ovog teorijskog koncepta, i ukazuje
da je ključ za rekonstrukciju istorije roda ponuđen pojmom n a č i n a p r o i z v o d n j e. Pošto iznese
osnovne karakteristike pojma načina proizvodnje (proizvodne snage i proizvodni
odnosi), i pošto ukaže na suštinu ovih kategorija, Habermas zaključuje: …. ''Dogmatsko
shvatanje koncepta istorije roda deli niz slabosti istorijsko-filozofskih
nacrta 18. stoleća. Curriculum
dosadašnje svetske istorije, koji ukazuje na jednu sekvencu od pet ili šest
načina proizvodnje, konstatuje jednolinijski,
nužni, neprekinuti i rastući razvoj jednog makrosubjekta. Hteo bih da ovom modelu istorije roda suprotstavim
jednu blažu verziju, koja se ne izlaže poznatim prigovorima protiv objektivizma
istorijsko-filozofskog mišljenja.'' Habermas
primjećuje da ’’istorijski
materijalizam ne mora da uvede pojam rodnog
subjekta preko koga se odigrava evolucija. Nosioci evolucije su, preko ega,
društva i u njih integrisani delatni individuumi.''
Habermasovo bitno objašnjenje kako se može
izbjeći neizbježna posljedica dogmatskog marksističkog shvatanja koncepta
istorije roda o ''jednolinijskom, nužnom,
neprekinutom i rastućem razvoju jednog makrosubjekta'',
sastoji se u sljedećem: ''Ako logiku razvoja razdvojimo do dinamike razvoja,
dakle, uočimo razliku između modela
jedne hijerarhije, koji se može naknadno racionalno rekonstruisati, i sve
obuhvatnijih struktura procesa, kroz
koje se empirijski supstrati razvijaju, nemamo potrebe da zahtevamo ni
unilinearnost, ni nužnost, ni kontinuitet, ni ireverzibilnost istorije.
... Genetičko objašnjenje zašto je jedno
određeno društvo dostiglo određeni razvojni nivo, nezavisno je od strukturalnog
objašnjenja kako je konstituisan jedan sistem koji se na svakom datom stupnju
upravlja prema logici svojih već stečenih struktura. Mnoge staze mogu voditi ka
istom razvojnom stupnju; unilinearni
razvoji su utoliko neverovatniji, ukoliko su brojnija evoluciona jedinstva. Ne
postoji, takođe, nikakva garancija za neprekinute
razvoje; umnogome zavisi od slučajnih konstelacija da li se jedno društvo
neproduktivno fiksira na pragu daljeg razvoja, ili pak svoje sistemske probleme
rešava razvojem novih struktura.''
Habermasova ''blaža verzija'' uviđa da ''pojam načina
proizvodnje nije dovoljno apstraktan da bi pogađao univerzalije društvenog
nivoa razvoja. Ravni u kojima se načini proizvodnje mogu međusobno upoređivati
jesu a) regulisanje pristupa sredstvima za proizvodnju i b) strukturalna
saglasnost ovih pravila s datim stupnjem razvoja proizvodnih snaga. Na prvoj
ravni, Marx razlikuje zajedničko i privatno vlasništvo. Stanovište isključivog raspolaganja sredstvima za proizvodnju
vodi samo do razgraničenja društava, sa i bez klasne strukture. Dalje
diferenciranje prema stepenu sprovođenja privatnog vlasništva i prema formama
izrabljivanja (državno izrabljivanje seoske zajednice, ropstvo, kmetstvo,
nadničenje) još uvek je nedovoljno da bi dopustilo jednoznačna upoređenja.’’
Habermas dalje
piše: ’’Borbeni socijalistički pojmovi izrabljivanja i potčinjavanja ne
uočavaju dovoljno nijansi između evolutivno različitih problemskih situacija. U
jeretičkoj tradiciji nalaze se naznake za diferenciranja ne samo u pojmu
napretka, već i u pojmu izrabljivanja. Diferencirati se može prema povredama
tela (glad, iscrpljenost i bolest), prema vređanju ličnosti (poniženje, ropstvo
i strah), konačno, očajanja duše (usamljenost i praznina), kojima onda
korespondiraju nadanja, naime nada u blagostanje i sigurnost, slobodu i čast,
sreću i ispunjenje.
... Ako
pretpostavimo da procesi učenja postoje ne samo u dimenziji tehnički
upotrebljivog znanja, već i u dimenziji moralno-praktične svesti, potvrđujemo
da razvojni stupnjevi postoje kako u domenu proizvodnih snaga, tako i u formama
socijalne integracije. No, mera izrabljivanja i represije sigurno ne stoji u
obrnutoj srazmeri prema ovim nivoima razvoja.
... Izvesno je da
se u svim evoluciono uspešnim visokim kulturama izvršila primetna strukturalna
promena slike sveta, promena od jedne mitološko-kosmogonijske slike sveta, ka
slici sveta racionalizovanoj u formi kosmoloških etika. Ta promena izvršava se
u Kini, Indiji, Palestini i Grčkoj između VIII i III veka.’’
O odnosu „baze i nadgradnje“ i „dijalektici
proizvodnih snaga i proizvodnih odnosa“
Što se tiče
velikih diskusija, s jedne strane, o odnosu „baze i nadgradnje“, Habermas
podvlači da ’’kontekst u kome Marx iznosi ovu teoremu, razjašnjava da se na
zavisnost nadgradnje od baze pre svega misli u kritičnim fazama u kojima jedno
društvo prelazi na novi razvojni nivo. Ne misli se na bilo koje ontološko
ustrojstvo društva, već na vodeću ulogu koju ekonomska struktura preuzima u
društvenoj evoluciji.’’ Habermas primjećuje i da ’’izjednačavanje ’baze’ i
’ekonomske strukture’ moglo bi voditi mišljenju da je bazično područje uvek
pokriveno ekonomskom strukturom. To, naime, važi samo za kapitalističko
društvo.’’ Možda je baš ovđe ’’ključ’’ za riješenje onog čuvenog Marksovog
’’enigmatičnog’’ stava o neprevaziđenosti umjetničkog epa i umjetnosti uopšte u
klasičnoj Heladi kao paradigme svakog autentičnog umjetničkog uzleta i
uskrsnuća[1]
u određenoj (bilo kojoj) društvenoj epohi. ''... Marks je dijalektičar i nije nikada
odvajao kao potpuno nezavisne ove tzv. dvije prirode (tzv. ''predljudsku'' i
''vanljudsku'' prirodu, kao ''jednu'', i tzv. ''prirodu kao ljudski praxis'',
kao ''drugu'' prirodu, napom. G. S.). On će tako u Kapitalu pisati: 'U svakoj
proizvodnji (pa dakako i u onoj umjetničkoj, napom. G. S.) čovjek može da
postupa jedino kao i sama priroda, tj. može samo da mijenja oblik materije i
samom tom radu oko uobličavanja čovjeka stalno pomažu prirodne sile'. Za
shvatanje Marksove filozofske misli u cjelini mora se imati u vidu da kod
Marksa nema odvajanja subjekta i objekta, jer 'kao da čovjek uvijek nema pred
sobom jednu istorijsku prirodu i jednu prirodnu istoriju'.''[2]
S druge strane,
’’dijalektika proizvodnih snaga i odnosa proizvodnje često je shvatana u tehnicističkom
smislu.’’ Habermas piše: ’’Uvođenje novih formi socijalne integracije
– na primer, zamena sistema srodstva državom – zahteva znanje moralno-praktične
vrste, a ne tehnički primenljivo znanje, koje može biti implementirano u
pravila instrumentalnog i strategijskog delanja; ono ne zahteva proširenje naše
kontrole na spoljašnju prirodu, već znanje koje svoje otelovljenje može naći u
strukturama interakcije, jednom rečju, proširenje društvene autonomije u pravcu
unutrašnje, naše sopstvene prirode.
To bi se dalo
pokazati na primeru industrijski razvijenih zemalja. Napredak proizvodnih snaga
doveo je ovde do visokodiferenciranog razlaganja radnih procesa i do
unutarpogonskog diferenciranja radnih organizacija, no kognitivni potencijal,
koji je ušao u ovo ’podruštvljavanje proizvodnje’ ipak nema strukturalne
sličnosti s onom moralno-praktičnom svešću koja bi mogla nositi socijalne
pokrete usmerene na revolucionisanje građanskog sveta. Stoga ’napredak
industrije’ ne postavlja, kako tvrdi Komunistički
manifest, ’na mesto izolacije radnika njihovo revolucionarno ujedinjenje’,
već namesto starih radnih organizacija postavlja nove.’’
Imajući u vidu razliku između instrumentalnog i
komunikativnog djelanja, Habermas na kraju trećeg poglavlja piše: ''... Samo
analitički odgovor može objasniti zašto jedno društvo vrši
evolucioni korak i kako treba razumeti to da pod određenim uslovima socijalne
borbe vode do nove forme socijalne integracije i time do novog razvojnog nivoa
društva. Odgovor, koji bih mogao predložiti, glasi: rod uči ne samo u
dimenziji tehnički primenjivog znanja, što je odlučno za razvoj proizvodnih
snaga, već i u dimenziji moralno praktične svesti, što je presudno za strukture
interakcije. Pravila komunikativnog delanja razvijaju se, doduše, u reakciji na
promene u području instrumentalnog i strategijskog delanja, ali pri tome slede svoju sopstvenu logiku.’’ Na djelu je razlaz između instrumentalnog i
komunikativnog djelanja, tj. između rada i interakcije.
Habermas kritikujući pozitivizam nadovezuje se
na Horkhajmerov spis ''Tradicionalna i kritička filozofija''. Pozitivizam se po
Habermasu primjenjuje i funkcioniše u egzaktnim prirodnim naukama, u instrumentalnom djelanju,
koje svoj najčišći oblik ima u modernoj tehnici, te u strategijskom djelanju
koje se utjelovljuje u organizaciji.
Prema tome, i u modernoj tehnici, i u strategijskom djelanju koje se
utjelovljuje u organizaciji, provodi se po riječima prof. Burgera ’’apstrakcija
od subjekta i svih onih povijesnih pretpostavki koje mogu omogućiti komunikativno djelanje i ’praktički
diskurs’’’, a koji jedino može zasnovati umnu i slobodnu zajednicu. Dakle,
pozitivizam, instrumentalno djelanje, moderna tehnika i strategijsko djelanje
koje se utjelovljuje u organizaciji, spadaju u ’’tendenciju sužavanja
povijesnog prostora komunikativnoga djelanja i moguće slobode’’ (prof. Burger).
[1] ''Marks...govori
da je umjetničko djelovanje, umjetničko stvaranje, ustvari djelanje u m j e t n
i k o v e p r i r o d e, to jeste da
umjetnik jeste umjetnik po svojoj umjetničkoj prirodi. Drugim riječima, možemo
slobodno ovo proširiti, da tek umjetnička priroda može da stvori umjetničko
djelo, umjetničko, estetsko. Moramo ovdje odmah istaći dvije temeljne
komponente Marksovog shvatanja umjetnosti, koje su i ovdje došle do izražaja i
na kojima i ovdje Marks insistira. Stav da je umjetničko stvaralaštvo, stvaranje,
istinsko stvaranje, istinsko ljudsko proizvođenje i stav da se ono događa iz
prirodnog ljudskog razloga u kome leži 'umjetnička priroda' iz koje se jedino
može dobiti ono umjetničko-umjetničko djelo, djelo, proizvod po onom
umjetničkom, estetskom. Štaviše, moglo bi se reći da, po Marksu, ovo estetsko,
ovo umjetničko, je najviše ljudski primjereno, najviše posjeduje princip
ljudske unutrašnje motivacije i bitnosti. To je ono 'uskrsnuće ljudske
prirode'. Umjetnost kroz to umjetničko u stvari iskazuje stvaralačku igru sa
mogućnostima ljudskim. Tako stvoreno djelo i po tome zakonu stvoreno djelo
je egzemplar neponovljivosti te i u tome vječito transcendirajuća ljudska
tvorevina. Ovako shvaćena tvorevina nije ono što se najčešće misli: knjiga,
slika, skulptura, kompozicija i sl., već ona iskazuje princip, prirodu,
ljudskog u estetskom i estetskog u ljudskom izvan svih spoljašnjih interesa. I
ovdje se ono prirodno-istorijsko i ono vrijednosno suodređuju i suglašavaju. Tu
se najbolje iskazuje i omogućuje onaj poznati Marksov zahtjev da već jednom treba
otpočeti živjeti na umjetnički način. Ovim se Marksov pojam umjetnosti i
funkcije umjetnosti i radikalno razlikuje od drugih, posebno građanskih,
shvatanja. Ono estetsko kod Marksa nije nikad estetsko u formalnom vidu i
smislu. Ono je duboko i istorijsko-prirodno. Estetsko je realitet
prirodno-istorijskog ljudskog življenja.'' (Vujadin Jokić: ''Marksovo viđenje umjetnosti'', Centar za marksističko obrazovanje ''Nikola Kovačević'', Nikšić, 1983.g., str. 72, podv. G. S.)
[2]Ibid., str. 25
1 Komentara
JKKtBGV Postavljeno 10-07-2023 10:04:38
cialis price The adverse effects of Ca channel blockers include palpitations, headache, hot flushes, edema, gingival growth and constipation
Odgovori ⇾